文艺创作有其自身的规律与特点。它是要以生活为素材，恰当地运用各种艺术手段，通过塑造出更高、更集中、更典型、更具有代表性的艺术开象，艺术地再现生活，从而给人以美感，给人以启迪。以历史为题材的艺术创作也是这样。题材是历史的，剧情却要求是艺术的。从抓取什么样的素材，到设计什么样的情节，构拟什么样的矛盾冲突，以至于场景的过渡，人物语言的性格化等，都要合情合理，这全在于作者的匠心设计。在这方面，《满剧》是成功的。

　　由于是历史题材，所以《满剧》充分地尊重历史，在人物的设计上，剧中除了石拉是以历史上的癿加思兰、亦思马因等非黄金家族贵族为原型构拟的人物外，其他如满都海、满都勒、博力特、巴图孟克、希克日、勃勒呼、哈达、和脱罗干等都是真人真名，在史实的取舍上，所取勃勒呼被杀、哈达抚主、满都海为妃、卫拉特入侵、博力特向满都海求婚、满都海与巴图孟克成婚等都有史可徵。但《满剧》又没有拘泥于史事局限，而是将这些史实融汇、提炼，进行再创作，通过情节的精心构拟，从序幕到尾声，设计出一个环环相扣的完整的故事，在迭宕起伏的矛盾冲突中，塑造出鲜活的人物形象，层层深入地揭示主题。

　　序幕——在巴图孟克百日诞庆的大喜日子，勃勒呼济农被刺身死。悲剧的发生，交待了草原动荡不安，权臣为了篡权，阴谋断绝黄金家族之后的历史大背景，直入主题。第一场—— 满都海入宫。正与博力特热恋中的满都海，被其叔石拉送入宫廷。入宫一事，两番居心：石拉送满都海入宫，是阴谋篡位；满都海放弃爱情入宫，是为了汗统，为了牧人。紧扣主题，并埋下伏笔。第二场——满都海请缨，巴图孟克归宗，满都海负起了卫国、抚孤的重任，展示了她的心胸与才略，也预示了奸雄篡位阴谋的失败。主题深化。第三场——满都勒可汗驾崩，石拉借口成全满都海早年的爱情，逼其出宫；满都海为了汗国的利益，坚决不允，脱罗干行刺满都海，图穷匕见，博罗特舍身相救，爱情忠真；石拉杀人灭口，阴谋败露。矛盾白热化，全剧达到高潮。第四场——石拉追杀巴图孟克，哈达牺牲了自己的儿子，救了汗裔，亲手击昏石拉，恶人受到了惩处；满都海与巴图孟克成婚，负起振兴黄金家族的重任，胜利结局。尾声——可汗长成，蒙古中兴，在一片和平繁荣的景象中，满都海默默归隐，融入了草原，融入了大地。

　　剧中设计的满都海与博力特的爱情情节，是据满都鲁汗去世后，博罗特王向满都海求婚一事演绎出来的。《满剧》能够设计出这一情节，并将其作为全剧的主线，表现出剧作者丰富的想象力和艺术修养。这一情节的构拟，在艺术表现形式上，无疑使剧情变成一个以满都海爱情悲喜剧为主线的完整故事，增加了一些现代意识，增加了艺术观赏性，但其价值绝不止此，是更主要的是对深化主题，全面展示满都海的精神，突出满都海的形象，以至鞭挞反面人物篡位的险恶用心具有重要作用。有了此情节，石拉为了达到其篡位之野心，使美人计，不惜破坏满都海与博罗特的爱情，逼侄女入宫，其后又逼满都海出宫，以为其篡位扫清障碍丑恶面目才得已层层显露。有了此情节，满都海为了天下黎民的幸福，为了汗廷基业的荣昌，为了黄金家族香火旺盛，斩断情丝，入宫佐汗的淳朴善良和博大胸怀，及其后抚孤立汗，以至于博罗特一直追随满都海保卫汗廷，直至为保护满都海献出生命，得已层层展示。可说是文心独具。

　　《满剧》将史载满都鲁汗去世后，满都海才携巴图孟克出征瓦剌之事，移到满都鲁病重之时，时间虽有颠倒，但不影响其艺术的真实。因为这样一位有作为的女性，她在满都鲁时期应该是有所作为的。但具体做了什么，史无确载，《满剧》没有为此新编内容，而是将后事前移，解决了这一问题。对于以历史题材为内容的文学剧本来说，不仅是可以的，也是巧妙的。这一艺术处理，不仅使情节更为集中，也为其后满都海能够服众，能够战胜石拉之类的奸雄，能够辅佐答言汗中兴做了厚厚的铺垫。

　　《满剧》的第四场的情节的构拟，达到了史实与艺术的高度融汇，也是全剧的高潮。石拉逼满都海出宫不成，又刺死了博罗特，前此杀死孛勒呼济农之事也真相大白，他的狰狞面目已暴露无遗。一场保护与杀害成吉思汗后裔巴图孟克的斗争进入了短兵相接的时刻。哈达为救巴图孟克牺牲了自己的亲生儿子阿民泰，满都海当众立巴图孟克为汗，为了名正言顺地辅佐幼主成人，重振蒙古雄风，做了小可汗的哈屯。这些情节的构拟，不仅使故事丰满，而且进一步深化了主题。普通的占卜人哈达用自己亲生儿子的生命保护了巴图孟克，揭示出成吉思汗汗统在蒙古族人民心中的地位，也衬托出满都海做小可汗的哈屯，这是应天顺人之举——汗统必须存续，部族必须聚拢，割据战乱必须终止，草原渴望和平繁荣——满都海以她的睿智与激情、宽厚与坚毅，担起了这一重任。

　　《满剧》的尾声具有画龙点睛之效。商队出发、满者海归隐这一情节的设计，虽于史无徵，却颇具典型意义。它象征着蒙古社会政治和平，经济繁荣。花团锦簇的草原上，盛典庄严，万民欢庆。此时的巴图孟克已成长为一位雄姿英武的可汗，他与希日克太后、年轻的哈屯向满都海表示了无限的崇敬。就在这功成名就的庄严而又欢乐的时刻，满都海悄然而逸，融入了草原，融入了大地，把满都海的精神升华到“待到山花烂漫时，她在丛中笑”的境界。余音袅袅，诗意无限。

　　总之，蒙古剧《满都海斯琴》是一部历史题材的歌舞剧的成功之作。它从史事中发掘出具有现实意义的人文精神，又将其艺术化为优美的故事，主题鲜明，情节迭宕，幕启给人以震撼，幕落给人以回味，是历史剧中不可多得的精品。